La Música: Chiquitita

Una de las bajas más lamentables producto del ultraestricto  control de calidad de Björn y Benny, fue el proyecto The Chiquitita Story, idea de Michael Tretow para el 4to CD de la caja Thank You For The Music. En este track, el oyente sería guiado a través del desarrollo de esta canción, desde la original In The Arms Of Rosalita (cantada alternadamente por Frida y Agnetha como solistas), la cual tenía un fondo musical muy diferente, a la creación de otra pista base en otra tonalidad con la introducción de guitarra acústica y así hasta la versión final con Agnetha como voz líder. Estas versiones estarían intercaladas con charlas de estudio, para hacer una especie de mini-documental sobre la creación de una canción específica. Según Carl Magnus Palm, Chiquitita Story fue un proyecto desechado antes de que Tretow pudiera empezar a ensamblar las partes.

UNICEF tuvo en esta canción, donada y estrenada en el acto por El Año Del Niño en el Salón General de las Naciones Unidas, enero de 1979, la mayor entrada de regalías de las donadas por todos los demás participantes de “El Regalo De Una Canción” (entre ellos los Bee Gees, Rod Stewart, Donna Summer, Earth Wind & Fire y Olivia Newton-John)

ABBA consiguió, gracias a la versión castellana, su primer hit en toda América Latina, territorio donde aún no habían logrado ser muy visibles, y desataron la ABBAmanía también allí. Los “anti-ABBA” tenían en esta canción su argumento más sólido: la usaban como su arma más poderosa en el momento de atacar a su archiodiado azucarado grupo formado por parejas felices.

Se trata de una canción difícil de categorizar. Es pop. Es folk. Es una canción de amor de aires españoles. Es sinfónica, como diría Owe Sandström. Para aumentar la confusión, era el single (el más extenso hasta ese momento) sucesor del poderoso Summer Night City y venía incluida en un álbum también claramente teñido de un fuerte sonido Disco. Las pequeñas revelaciones del proceso creativo que han transpirado, a pesar de la negativa al proyecto Chiquitita Story, muestran la enorme labor y tiempo que requería una canción de ABBA, y ésta no era una excepción. Claramente, las palabras In the arms of Rosalita caían justo en Sing a new song, Chiquitita. El cambio de sonido de la música pudo mantener el sabor hispánico, y la palabra Chiquitita entraba perfecto en el nuevo rompecabezas. Hay un detalle muy difícil de notar, pero que señala la infinita pericia de laboratorio como compositores de Benny y Björn. Nótense estas líneas melódicas idénticas, que comparten letras tristes en los versos:

There is no hope for tomorrow  (No hay esperanza para mañana)

Thet you´re oh so sad, so quiet (Que estás oh, tan triste, tan queda)

Y vean cómo esas mismas líneas melódicas tienen luego, en el festivo estribillo, letras positivas:

You will have no time for grievin´ (no tendrás tiempo para lamentos)

Sing a new song, Chiquitita (canta una nueva canción, Chiquitita)

Uno de los aspectos más memorables es, claramente, la ejecución al piano por Benny. En ABBA solía permaner oculto en la mezcla final, salvo por algunos riffs o pequeños solos. Este es uno de los pocos casos en los cuales su ejecución pianística está en primer plano casi todo el tiempo. Sus arpegios claramente barrocos fluyen como el agua de un arroyo y dan un perfecto apoyo para la sensible interpretación de Agnetha. Un bajo cálido, una dulce guitarra acústica y la miel de la armonía de Frida y los versos están listos para llevar a un estribillo lleno de esperanza que es una fiesta de alegría y colores, donde las voces de las chicas proveen del mejor optimismo a la protagonista con sus voces más efervescentes que nunca. A medida que la canción se acerca al final, ellas repiten el bonito leit motiv: “intentalo otra vez como lo hiciste antes, canta una nueva canción, Chiquitita”, y luego una vez más, aunque más lentas, pronosticando la fanfarria que se acerca. En la última repetición de “Chi-qui-ti-ta…”, Frida toma inesperadamente la voz líder. Su tono le da toda la calidez que necesita en esta instancia.

Normalmente una cantante no permitiría que su liderazgo vocal en una canción sea interrumpido, pero ya conocemos casos donde ambas chicas han entregado algún lugar vocal a la otra en pos de la excelencia del resultado. Cantando la misma melodía que Frida, suena el mismo sintetizador-trombón (reforzado por un sintetizador-clarinete bajo) que cerraba la introducción de la canción, cuatro minutos atrás.

Y al fin, la fanfarria, la fiesta, el desborde de alegría. Benny ataca el piano al estilo saloon con un solo (en realidad suenan tres pianos superpuestos) que no puede menos que elevarnos las comisuras de los labios para sonreír como la protagonista de la letra.